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王公貴族們戴上夸張的面具，穿著華麗的復(fù)古裝束，聚在河邊或者乘船夜游。面具掩蓋了大家的真實(shí)身份，所以人們可以毫無顧忌，恣意狂歡。整晚的音樂，整晚的歡慶。這是一場(chǎng)不散的夜宴。狂歡節(jié)的習(xí)俗最初起源于那些喜歡隱姓埋名到賭場(chǎng)賭錢的威尼斯貴族。后來演變成為歐洲最具有異國情調(diào)，多姿多彩的節(jié)日。
　　威尼斯人把面具作為日常生活的一部分有著悠久的歷史，雖然人們從不知道威尼斯人具體是何年開始戴面具的，但卻知道早在公元13世紀(jì)，就有法律規(guī)范面具的使用。在18世紀(jì)之前，法律允許威尼斯人在一年中的大部分時(shí)間里戴著面具和工作和生活。具體說來是從每年的10月5日起到第二年的6月10止——長達(dá)8個(gè)月。至于10余天的嘉年華狂歡節(jié)和為期40天的齋戒日更是面具不離身。
　　詩人拜倫曾經(jīng)說過:「忘不了威尼斯曾有的風(fēng)采:歡愉最盛的樂土,人們最暢的酣飲,意大利至尊的化裝舞會(huì).」

  「面具風(fēng)」起源很早,在西元1268年便出現(xiàn)禁止穿戴面具的官方文件(當(dāng)時(shí)穿戴面具者多為落難貴族及避債的賭徒,且戴面具進(jìn)入教會(huì)有損教會(huì)尊嚴(yán),故加以禁止之.),可見面具的普遍.

　　十六世紀(jì),身著斗篷,面具的造型依然未獲準(zhǔn),但「面具客」(Masquerade)仍舊穿梭于威尼斯的街道巷衢之中,他們有的是密會(huì)情人,有的是躲避仇家的追殺,無論如何,十六世紀(jì)的威尼斯,「面具」仍然橫行于其中.
　　拿破侖揮兵南下,征服了威尼斯,瓦解了殘喘多世紀(jì)的「面具客」,從此面具客銷聲匿跡,直到西元1979年的現(xiàn)代嘉年華才再度復(fù)活.
　　威尼斯狂歡節(jié)最大的特點(diǎn)是它的面具，其次是它的華麗服飾。這一傳統(tǒng)可追溯到1700年前。權(quán)貴和窮人可以通過面具融合在一起。在面具的后面，社會(huì)差異暫時(shí)被消除。富人變成了窮人，而窮人成了富人。當(dāng)然，如果作為一個(gè)旅游者去參加狂歡節(jié)，又不想花費(fèi)錢財(cái)買面具，也可以找當(dāng)?shù)氐慕诸^畫家在你的臉上即興畫一幅，錢是省了不少只是不要被識(shí)破了喲。他們互相尊敬地打著招呼。在這短短的節(jié)日里，這個(gè)被稱為威尼斯的小共和國，毫不費(fèi)力地完成了其他國家要通過革命才能實(shí)現(xiàn)的社會(huì)大融合。
　　在面具后面，年齡差異被消除，老人變年輕了，年輕人一下子老成持重起來。年輕人和小人物借助面具代表的權(quán)威把自己裝扮成大人物。而老人極力將自己裝扮得很年輕，甚至越無知越愚蠢越好，男人可以變成女人，女人也可以變成男人。
　　對(duì)位于阿爾卑斯山南麓的意大利而言,意大利的面具代表的是虛掩,矯飾的另類性格.
　　面具如今成了威尼斯狂歡節(jié)的象征，威尼斯面具嘉年華,每年舉辦的日期都不盡相同,大致上會(huì)在圣灰星期三(Ash Wednesday)前10天舉行,大約是每年隆冬末尾的二月天.
　　在嘉年華的最后一天,威尼斯政府將于大運(yùn)河的出�？卺尫艧熁�,璀璨的煙火為整個(gè)為期12天的嘉年華劃上了個(gè)迷人的刪節(jié)號(hào),眾人共同迎接四旬齋(Lent)的到來,共同期望明年的嘉年華.
　　在為期12天的嘉年華中,重點(diǎn)不是狂歡喝彩,載歌載舞,而是一副副那精巧且細(xì)致的面具.

    威尼斯面具一般分為：1. 傳統(tǒng)威尼斯面具，像Bauta,larva等等。2.舞臺(tái)戲劇面具，是歐洲戲劇所常使用的道具，因此這些面具便會(huì)有一定的“性格”。3. 現(xiàn)在幻想型面具，這是面具藝術(shù)藝術(shù)家手里被創(chuàng)意發(fā)揮所創(chuàng)造的新面具風(fēng)格。

　　威尼斯面具在過去的歷史上主要包含兩種類型：
　　狂歡節(jié)面具（Carnival Masks)和即興藝術(shù)喜劇面具(Commedia dell'Arte Masks)。
狂歡節(jié)面具
　　Carnival Masks
　　這些面具最能代表威尼斯威尼斯人的精神，他們用它計(jì)劃派對(duì)，犯罪和樂趣。有許多的場(chǎng)合，人們盛裝打扮，事實(shí)上，面具在一年當(dāng)中就有數(shù)個(gè)月份 能派得上用場(chǎng)。十八世紀(jì)的威 尼斯，享受它那世界上最負(fù)盛名的嘉年華會(huì)之美譽(yù)。所有的社會(huì)階級(jí)都參與其中，這是個(gè) 集體的魔法，而面具是這一切把戲的表征。
　　狂歡節(jié)面具包含了：
　　Bauta (as well as from "bau"(or "babau"))
　　Dama di Venezia
　　Gatto
　　Volto
　　Medico della Peste
即興藝術(shù)喜劇的面具
　　Commedia dell'Arte Masks
　　這些面具追溯至十六世紀(jì)后半葉，表現(xiàn)出人的性格特質(zhì)、種族傳統(tǒng)，以及意大利各個(gè)城市 的專職與行業(yè)，專業(yè)的喜劇演員將之呈現(xiàn)于喜劇藝術(shù)上，賦予其人性。
　　即興藝術(shù)喜劇，(譯文涵義為“專業(yè)藝術(shù)家的喜劇”)形式是即興演出的劇場(chǎng)，始于十六世紀(jì)， 在十八世紀(jì)前都仍十分活躍，今日仍可見到這類表演。旅行各地的表演團(tuán)會(huì)設(shè)置一個(gè)戶外 的舞臺(tái)，并且提供一些趣味性表演，如雜技、雜耍，更為典型的是滑稽幽默的表演，那建立在角色已確立的某個(gè)劇目基礎(chǔ)上，配上粗糙的劇情線，被稱為《注1》Canovaccio.
　　團(tuán)員們偶爾會(huì)直接在他們旅行用的四輪馬車后頭就表演起來，比較像是《注2》Carro di Tespi的特色，Canovaccio這種劇本可追溯回上古時(shí)期(定義為A.D. 476以前)。
　　即興表演的主題圍繞在劇團(tuán)的戲目上，內(nèi)容是一些平凡常見的情況，偷情、忌妒、晚年、 愛情，有些可追跡自Plautus和Terence創(chuàng)作的羅馬喜劇。對(duì)話跟行為中顯見時(shí)事的反映， 慣于諷刺當(dāng)?shù)氐某舐�、近來的事件，或者地區(qū)性的體驗(yàn)，混合古老的玩笑或引人發(fā)笑的經(jīng)典句子。男性的即興藝術(shù)喜劇演員藉由代表地區(qū)或城鎮(zhèn)的面具描繪出角色。女性演員，不管怎樣，通常是不戴面具的。事實(shí)上，女性的角色常常由男性去穿戴女服和假發(fā)來扮演， 恰如其分——滑稽的模仿。
　　貼近生活的題材、即興的對(duì)話，以這樣的方式，意大利的即興喜劇亦可在許多其它型態(tài)的戲劇中發(fā)現(xiàn)其蹤影，從啞劇和英國的滑稽木偶戲《注3》Punch and Judy，到現(xiàn)代的卡通動(dòng)畫、電視連續(xù)劇，甚至是職業(yè)摔角。即興喜劇中的角色和轉(zhuǎn)義比喻也被運(yùn)用在現(xiàn)代的小說中，從奇幻到文學(xué)性作品都有，尤其是英國作家 Michael Moorcock的《注4》Jerry Cornelius故事中，它在獲得Muzak(音樂聯(lián)播網(wǎng))的獎(jiǎng)項(xiàng)后高潮落幕。
　　注一：Canovaccio是意大利喜劇演員使用的一種劇本草案，只提供了動(dòng)作與布景，其它演出全由演員本身即興發(fā)揮，因此喜劇演員都必須具備良好的想象力。
　　注二：Carro di Tespi是起于19世紀(jì)初的戲劇，從前是由法西斯政權(quán)給予經(jīng)濟(jì)上的支持，在1930年后將歌劇帶入一般平民的生活里。這種戲劇有固定的時(shí)間在不同城市演出，劇團(tuán)會(huì)隨季節(jié)旅行，形式就是在劇團(tuán)旅行用的馬車后表演。
　　注三：Punch and Judy是一種很受歡迎的手套式木偶劇，也是最早使用牽線木偶的偶劇， 以Punch和他的妻子Judy為主軸特色，通常由一個(gè)操偶者獨(dú)立演出。此偶劇深深受到意大 利即興喜劇的影響。
　　注四：Jerry Cornelius是一個(gè)可以變?yōu)槿魏稳说膫�(gè)體，名字是固定的，但是使用這個(gè)名字的人卻可以變換。由Michael Moorcock為領(lǐng)頭者，自1965年寫出一系列的故事，許多作家 受到影響也陸續(xù)跟進(jìn)。
　　即興喜劇面具包含了：
　　Arlecchino
　　Brighella
　　Burattino
　　Capitan Scaramouche
　　Colombina
　　Dottor Balanzone
　　Pantalone
　　Pierrot (Pedrolino in his Italian incarnation)
　　Pulcinella
　　Zanni (also said Zan, Zane, Zuane)
　　Jester(Jolly)
　　共十一種